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数据时代是不是出了推手这个圈子?安迪和其他小花成功转型,但章子怡拒绝感受少女气息
  • 2021-01-13 00:25

随着大数据时代的不断发展,在推手方面,很多细节和年轻受众的把握变得越来越重要。

演员虽然经常靠作品说话,但现在是大数据时代,很多演员的作品能出来的前提是数据足够好。

那么对于演员来说,在自己的作品中需要推手吗?

众所周知,爱豆需要靠推手自己的舞台作品才能出圈,所以演员要想出圈,推手自己的作品显得必不可少。

比如流量花安迪从往年开始撕掉童星标签,现在已经是流量花旦进行推广;前期,Neo也通过宣传成为了一名热播演员;即使对于前期新演员贾尼斯来说,因为演技还不错,也成了口碑不错的小演技花。

目前安迪可以说是一线的小花旦,交通一线的背后宣传缺一不可。

早年,就安迪而言,观众对安迪的印象一直在童星小雪身上。即使后来参演了《战争长沙》《花不是花,雾不是雾》等多部剧,也没能扭转安迪在大众眼中的印象。

安迪真正的转变是在《欢乐颂》播出的时候,因为这个时候,安迪饰演的关于邱莹莹的推手走上了正轨。首先,因为邱莹莹这个角色争议极大,整个网络自发讨论出现了一波热塑性,然后安迪团队也展开了相关宣传。

在话题性和时效性的双重标准下,可以说对邱莹莹和安迪的相应宣传让安迪非常成功地成为了全网的焦点。然后全剧三大主角安迪、艾伦、利奥继续对剧中人物进行捆绑和深度宣传,让大众不断认证三个角色的演技。

对安迪来说,不仅仅是剧中的角色,更是她个人形象在剧外的深层推手塑造。无论是时尚杂志的资源,还是各种活动的出席,只要涉及到杨紫,各大平台都会联动,发布相关的草稿。目前安迪可以说通过推手,他已经拿到了他能拿到手的作品,稳稳的坐在了一朵小花的位置上。

很多演员因为名气不够大,需要通过推手让观众了解自己的作品。

目前就一些大牌演员来说,已经够出名了。即使在获得最佳男主角之后,他们的演技也得到了大多数观众的认可,但如果没有宣传,人们很难知道这部作品。

比如最近备受期待的《商鞅赋》,终于开播了,剧的宣传从定稿的那一刻就开始了。

作为影视业第一部《国际篇》电视剧,观众都迫不及待地想看完电影后的演技,但40岁的章子怡饰演一个15岁的女孩,这种违和感可想而知。所以在全剧的初期宣传中,可以说章子怡在少女时代这方面的文章做得够多了。但虽然片方主要是夸章子怡少女时代,却无法抵挡众多观众的吐槽。

另一方面,章子怡坐不住了。她愤怒地通过社交平台痛斥电视剧和各种平台对自己推手的“少女时代”。

从她发表的文字可以看出,章子怡并不喜欢推手所表达的少女情怀,但她认为“少女情怀”这几个字并没有错。

章子怡的微博一发出去,就获得热搜第一名。其实反过来想想,不就是一种宣传手段吗?

剧党先通过开播时间宣传一波剧,再宣传片中著名的大咖人物,章子怡自己的帖子是最精彩的。他否定自己的少女气质,宣传自己不适合的少女时代,会让一些没来得及看剧的观众产生逆反心理。可能他们接下来的计划就是看剧了。

对于已经看过剧的人,也会在各大社交平台发表自己的评论,从而保证整部剧的受欢迎程度。

对于演员和歌手来说,推手驱动着我自己的热度。

比如凭借《伪装者》在演员界声名鹊起的金东,以及《我的前半生》的走红,这两部剧的演员们几乎都在为金东在剧中的角色拼命推手。

而靳东自己的工作室却没有跟上剧方的节奏,把握住自己推手。到现在为止,靳东还是很低调的,这就导致很多人认为靳东的观众多是中老年人,但很明显很多年轻人也看过靳东的电视剧。所以演员自己通过推手也可以带动自己的热度。

演员需要推手,作品需要推手,但这里推手只意味着合适推手,过分的话只会适得其反。对此你怎么看?


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